23/05 - CANNES DAILY SOBRE THE TIMES THAT REMAINS

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23 de mayo de 2009 — The Time That Remains de Elia Suleiman, que se estrenó ayer por la noche aquí en el Festival de Cine de Cannes, comienza con un taxista atascado en un aguacero que se plantea ciertas preguntas importantes: «¿Qué voy a hacer ahora?» y «¿Cómo voy a llegar a casa?». Es obvio que estas preguntas han perseguido al director palestino Elia Suleiman durante toda su vida. Suleiman dirigió y protagonizó películas durante 11 años en Nueva York y ha sido profesor universitario en Jerusalén. ¿Su hogar? Bueno, Nazaret es donde nació en 1960. Nazaret es donde su padre participó en la resistencia árabe que cesó oficialmente cuando la ciudad capituló ante el ejército israelí el 16 de junio de 1948. Y Nazaret es el escenario principal de The Time That Remains, una película divertida y muy autobiográfica que muestra a Elia Suleiman (haciendo de sí mismo) intentando comprender qué hacer mientras busca una forma de volver a casa.The Time That Remains es la tercera película de Suleiman en una trilogía que incluye Chronicle of a Disappearance (1996) y Divine Intervention (2002) y es probable que le consiga una mayor audiencia que esas dos primeras películas (por no mencionar un premio en Cannes; mañana por la noche lo sabremos). Como director, Suleiman tiene un toque delicado. The Time That Remains comienza en Nazaret en 1948 y llega hasta Ramallah en la actualidad; está inspirada en los diarios del padre de Suleiman, Fuad Suleiman, y está dedicada a su recuerdo... aunque Elia Suleiman evita el camino fácil y nunca juega con nuestras emociones. Trata con total naturalidad una escena en la que el joven Fuad Suleiman (Saleh Bakri) recibe una paliza y lo dan por muerto unos soldados israelíes, al igual que hará más adelante con una escena en la que Fuad se juega la vida para mantener vivo a un soldado israelí. Sin melodramas ni pavoneos políticos... sólo momentos aleatorios que experimentan personas que se sienten tan atascadas como el taxista durante la tormenta.Cuando Elia Suleiman está en pantalla, es una mezcla de Jacques Tati y Napoleon Dynamite. Parece ofuscado y comprensivo al mismo tiempo, una actitud que parece adaptarse perfectamente a las situaciones absurdas e irremediables con las que se encuentra. Suleiman (su personaje aparece como «E.S.» en los créditos) no dice ni una palabra en toda la película, pero su silencio habla muy alto. ¿Qué se puede decir sobre el conflicto palestino-israelí que no se haya dicho ya?* * *Cuando ayer por la noche se proyectó The Imaginarium of Doctor Parnassus en Cannes, los aplausos al final se prolongaron durante un buen rato. Muchos de esos aplausos eran, de forma comprensible, para Heath Ledger, que murió durante el rodaje de Imaginarium, y para Johnny Depp, Jude Law y Colin Farrell, que consiguieron recoger el papel del amigo que se había ido y seguir con él. Sin embargo, el objeto de muchos de nuestros aplausos fue Terry Gilliam. Sin duda, él tuvo que superar muchas cosas extrañas para terminar a tiempo esta película, y eso parece que ha sido lo que ha captado el interés de la prensa hasta ahora, pero también hizo una magnífica película, y punto. Gilliam nació para mostrar y contar la historia de Imaginarium. Como nos sugirió un crítico de cine hoy, parece que por fin la tecnología de los efectos especiales ha alcanzado lo que Terry Gilliam había imaginado desde la época de Monty Python. The Imaginarium of Doctor Parnassus es muy divertida y defiende con mucho criterio la importancia de la imaginación. Vean esta película y después vuélvanla a ver con niños. — Randall KoralEste año NESPRESSO ha cubierto Cannes desde todos los ángulos. Vincent Maraval nos ofrece su visión de las películas que su empresa, Wild Bunch, presenta durante el festival (« Un Autre Regard », en exclusiva en la página web de NESPRESSO, todos los días a las 18 horas). Y Randall Koral, el corresponsal de NESPRESSO en Cannes, nos ofrece sus impresiones de las películas y las fiestas día a día («Cannes Daily», a las 11 horas CET).