15/05 - CANNES DAILY SOBRE ORDINARY PEOPLE

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15 de mayo de 2009 — No hace falta conocer el trasfondo para entender por qué Ordinary People, primera película del escritor y director Vladimir Perisic, es tan profundamente importante. No hace falta saber nada sobre la masacre de julio de 1995 en Srebrenica, en la que soldados serbo-bosnios mataron a miles de hombres y niños desarmados. Ordinary People hace una proclama universal sobre las circunstancias que pueden llevar a personas ordinarias a cometer crímenes tan extraordinarios. Sin artificios, sin una sola nota de música en la banda sonora, la cinta reflexiona sobre lo que pasa o no pasa en la cabeza de un soldado que participa en un genocidio.Toda la acción de Ordinary People transcurre en un día largo. Dzoni (Relja Popovic) es despertado por los golpecitos de sus compañeros soldados. Se hace la cama, se afeita, se viste, se ata las botas y desayuna. Se cruzan pocas palabras. Un día más en el ejército. Cuando un oficial al mando ordena a la Tercera Unidad que se mueva, los soldados cogen sus fusiles y se dirigen al autobús.El autobús se detiene en algún punto del campo — Dzoni siente curiosidad por saber en cuál, pero decide que no importa. Camina por un campo y se sienta a la sombra de un árbol. Se fuma unos cigarrillos. Se duerme. Comparte una botella de vodka con otro soldado. Espera. Llegan autobuses cargados de prisioneros y la Tercera Unidad se ocupa de ellos. Se fuman más cigarrillos. Más vodka. Más espera. Es difícil imaginar que una masacre suceda tan lenta y metódicamente, pero así es exactamente como pasa en Ordinary People, y así es probablemente como ocurrió en Srebrenica.Dzoni dice que se alistó al ejército porque no encontró trabajo después del instituto. Había terminado el servicio militar y le preguntaron si quería quedarse tras una breve formación básica, y pensó: "¿Por qué no?""¿Por qué no?" es a la vez una pregunta y una respuesta para Dzoni, al igual que para muchos jóvenes que necesitan un sentido para tirar adelante con sus vidas. Cuando le muestran el modo adecuado de ejecutar prisioneros (una sola bala en la espalda), Dzoni ensaya otra contestación: "No puedo", dice. Su oficial al mando le mira, sus compañeros le miran, pero su insubordinación queda sin respuesta. La ejecución de prisioneros se convierte en rutina. Finalmente, Dzoni vuelve al "¿Por qué no?" y hace lo que se espera de él. Nunca le coaccionan, sólo sigue la corriente. Los prisioneros cada vez son más jóvenes y vemos como Dzoni —quien apenas es poco más que un chaval— dispara a otro chico sin inmutarse. Así es como se crean los monstruos. — Randall KoralEste año, NESPRESSO tiene cubierto todo Cannes, tanto por dentro como por fuera. Vincent Maraval nos da su enfoque sobre las películas que su compañía, Wild Bunch, está proyectando durante el festival ("Un Autre Regard", en exclusiva en el sitio web de NESPRESSO, todos los días a las 18.00 h). Y Randall Koral, el corresponsal de NESPRESSO en Cannes, nos sirve sus impresiones sobre las películas y los festejos a medida que ocurren ("Cannes Daily", 11.00 h, CET).